biomechanik:projekte:ws2018:wp1804
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biomechanik:projekte:ws2018:wp1804 [21.01.2019 10:45] – Berenike Loettscher | biomechanik:projekte:ws2018:wp1804 [13.02.2019 10:24] – ["The Artist Is Present" - Wirkung nonverbaler Kommunikation] celina | ||
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- | ^ Modul-Icon | ... | | + | ^ Modul-Icon |
- | ^ Modul-Titel | WP1804 Die Wirkung extremer Körperkommunikation anhand exemplarischer Performances der Künstlerin Marina Abramovic | | + | ^ Modul-Titel |
- | ^ Veranstaltung | Körperkommunikation | + | ^ Veranstaltung |
- | ^ Autor |Celina Escobar Jordan & Berenike Loettscher | | + | ^ Autor | Celina Escobar Jordan & Berenike Loettscher |
- | ^ Bearbeitungsdauer | ... | | + | ^ Bearbeitungsdauer |
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===== Themeneinführung: | ===== Themeneinführung: | ||
- | Die Performancekunst geprägt von kulturellen „Gewohnheiten, | + | Die Performancekunst geprägt von kulturellen „Gewohnheiten, |
- | Allgemein wird die Performancekunst aus drei Sichten betrachtet. | + | |
+ | Allgemein wird die Performancekunst aus drei Sichten betrachtet. | ||
- | Autor: Celina Escobar Jordan | + | |
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+ | Autorin: Celina Escobar Jordan | ||
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==== Einleitung ==== | ==== Einleitung ==== | ||
- | Die Performance Künstlerin | + | Die Kunstwerke der Performancekünstlerin |
- | Die Arbeit/ | + | |
+ | Der Wiki-Eintrag | ||
- | Autor: Celina Escobar Jordan | + | |
+ | Autorin: Celina Escobar Jordan | ||
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===== Performancekunst - ein Ausdruck von Kommunikation ===== | ===== Performancekunst - ein Ausdruck von Kommunikation ===== | ||
- | Die Körperkommunikation | + | Die Körpersprache |
- | In der Performancekunst verkörpern ein oder mehrere Akteure/ | + | |
- | Marina Abramović beschreibt die Anwesenheit des Publikums als ein Energiefeld, | + | |
- | Autor: Celina Escobar Jordan | + | In der Performancekunst verkörpern ein oder mehrere Akteure/ |
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+ | Marina Abramović beschreibt die Anwesenheit des Publikums als ein Energiefeld, | ||
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+ | Autorinnen: Berenike Loettscher und Celina Escobar Jordan | ||
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- | ==== "The Artist Is Present" | + | ==== "The Artist Is Present" |
- | Die nonverbale Kommunikation wird auch als körperliche Kommunikation verstanden, welche das Sozialverhalten des Menschen entschlüsselt. Zu den nonverbalen Signalen zählen | + | Die nonverbale Kommunikation wird auch als körperliche Kommunikation verstanden, welche das Sozialverhalten des Menschen entschlüsselt. Zu den nonverbalen Signalen zählen die „Mimik, Gestik, Blickverhalten, |
- | Eines der berühmtesten Zitate stellte Paul Watzlawicks auf: „Man kann nicht nicht kommunizieren.“(Adam, | + | Eines der berühmtesten Zitate stellte Paul Watzlawicks auf: „Man kann nicht nicht kommunizieren.“((Adam, Johanna: Es ist unmöglich, nicht zu kommunizieren. Die Kunst von Marina Abramović. Magazin Bundekunsthalle, 2018, in: https:// |
- | Marina Abramović nutzt ihr Verhalten, sowie die aufgeführten nonverbalen Signale der Kommunikation als Element ihrer Performances. Sie setzt ihren Körper als Ausdrucksmittel ein und sieht den Schmerz als Erfahrungswert.(Vgl.: | + | |
- | Während der Interkation mit den Zuschauern und Zuschauerinnen erzeugt Marina Abramović eine Spannung und überschreitet mit ihren extremen Performances immer wieder diese Grenzen.(Vgl.: | + | Marina Abramović nutzt ihr Verhalten, sowie die aufgeführten nonverbalen Signale der Kommunikation als Element ihrer Performances. Sie setzt ihren Körper als Ausdrucksmittel ein und sieht den Schmerz als Erfahrungswert.((Vgl.: Rometsch, |
- | In der Performance „ The Artist Is Present“ sitzt Marina Abramović mehrere Stunden am Tag auf einem Stuhl und die Besucher und Besucherinnen haben die Möglichkeit ihr gegenüber Platz zu nehmen und die Situation auf sich wirken zu lassen. Ziel war es den Blick der Künstlerin so lange zu erwidern, bis es nicht mehr auszuhalten war. Bei dieser Art der Gegenüberstellung baut sich zwischen der Akteurin und dem Zuschauer/ | + | |
+ | Während der Interkation mit den Zuschauern und Zuschauerinnen erzeugt Marina Abramović eine Spannung und überschreitet mit ihren extremen Performances immer wieder diese Grenzen.((Vgl.: Kern, Stephan: Bonner Bundeskunsthalle zeigt Re-Performance von Marina Abramovic. 2018, in: https:// | ||
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+ | In der Performance „The Artist Is Present“ sitzt Marina Abramović mehrere Stunden am Tag auf einem Stuhl und die Besucher und Besucherinnen haben die Möglichkeit ihr gegenüber Platz zu nehmen und die Situation auf sich wirken zu lassen. Ziel war es den Blick der Künstlerin so lange zu erwidern, bis es nicht mehr auszuhalten war. Bei dieser Art der Gegenüberstellung baut sich zwischen der Akteurin und dem Zuschauer/ | ||
- | Um sich die Performance anzuschauen und einen Einblick dessen zu bekommen, wie diese Art der Kommunikation, | + | Das folgende Video zeigt Marina Abramović |
Autor: Celina Escobar Jordan | Autor: Celina Escobar Jordan | ||
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+ | Marina Abramović Institute: Marina Abramović on performing Artist is Present (2012), YouTube, 2016. | ||
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+ | Zum Gedanken machen: | ||
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+ | * Wie wirkt die Situation auf Sie? | ||
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+ | * Haben Sie im Alltag bereits eine Situation erlebt, bei dieser Emotionen eine große Rolle gespielt haben? | ||
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+ | * Sind Emotionen ein ausschlaggebender Aspekt, um das Verhalten anderer deutlicher zu verstehen? | ||
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- | \\ | + | Welche Wirkung extreme Formen der Kommunikation haben können lässt sich an den Performances „Light/ |
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- | Welche Wirkung extreme Formen der Kommunikation haben können lässt sich an den Performances „Light/ | + | |
- | In der Performance „Light/ | + | |
- | Hier findet Kommunikation in Form von Berührung, Augenkontakt und Körpersprache statt. Dieses Beispiel zeigt deutlich, dass Kommunikation in der Kunst nicht immer eindeutig ist. Die Schläge ins Gesicht würden normalerweise als ein aggressives Verhalten gedeutet werden. | + | Der Rhythmus beginnt zunächst langsam und wird dann immer schneller. |
- | Die Mimik beider Künstler zeigt jedoch keinen Ausdruck von Aggression. Sie bleibt gänzlich unbewegt und deutet somit auf Provokation hin. Hinsichtlich des Augenkontaktes fällt auf, dass dieser permanent gehalten wird. Lediglich kurz vor dem Auftreffen der Hand im Gesicht, kneift derjenige der gerade geschlagen wird kurz die Augen zusammen und verzieht leicht das Gesicht, was zeigt, dass der Schlag erwartet wird und sich der Körper darauf vorbereitet den Schmerz und die Wucht entgegen zu nehmen und sich ihr entgegen zu stellen. | + | |
- | Das Wechselspiel gibt Aufschluss über das psychologische Verhalten, das sich häufig in Zwischenmenschlichen | + | Hier findet Kommunikation in Form von Berührung, Augenkontakt und Körpersprache statt. Dieses Beispiel zeigt deutlich, dass Kommunikation in der Kunst nicht immer eindeutig ist. Die Schläge ins Gesicht würden normalerweise als ein aggressives Verhalten gedeutet werden. Die Mimik beider Künstler zeigt jedoch keinen Ausdruck von Aggression. Sie bleibt gänzlich unbewegt und deutet somit auf Provokation hin. Hinsichtlich des Augenkontaktes fällt auf, dass dieser permanent gehalten wird. Lediglich kurz vor dem Auftreffen der Hand im Gesicht, kneift derjenige der gerade geschlagen wird kurz die Augen zusammen und verzieht leicht das Gesicht, was zeigt, dass der Schlag erwartet wird und sich der Körper darauf vorbereitet den Schmerz und die Wucht entgegen zu nehmen und sich ihr entgegen zu stellen. |
+ | Das Wechselspiel gibt Aufschluss über das psychologische Verhalten, das sich häufig in zwischenmenschlichen | ||
Ein ähnliches Phänomen zeigt sich in der Performance „AAA-AAA“, | Ein ähnliches Phänomen zeigt sich in der Performance „AAA-AAA“, | ||
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+ | Zunächst sitzen sie noch in einigem Abstand zueinander und geben im selben Rhythmus monotone Töne von sich. Mit der Zeit rücken sie immer näher zueinander, bis sie sich gegenseitig in die weit geöffneten Münder schreien. Dies geht so lange bis die Stimmen versagen. Auch der Rhythmus wird ungleicher und ab und an wird gehustet.((Vgl. Newmedia-art: | ||
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+ | Anfangs klingen die Stimmen noch kontrolliert und das Gesicht wirkt entspannt. Im Laufe der Performance jedoch verziehen sich die Gesichter immer mehr. Die Augen werden zusammengekniffen und man kann die angespannte Halsmuskulatur erkennen. Die beiden Künstler kommunizieren lediglich über den „Schrei“ und somit ohne Worte. Wie man zum Ende der Performance in den Gesichtszügen der beiden Protagonisten sehen kann, schreien sie alle ihre Emotionen heraus. Die Halsmuskulatur ist angespannt und die Augenbrauen ziehen sich wütend zusammen. | ||
+ | Körperkontakt, | ||
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+ | Autorin: Berenike Loettscher | ||
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+ | Zum Gedanken machen: | ||
- | Zunächst sitzen sie noch in einigem Abstand zueinander und geben im selben Rhythmus monotone Töne von sich. Mit der Zeit rücken sie immer näher zueinander, bis sie sich gegenseitig in die weit geöffneten Münder schreien. Dies geht so lange bis die Stimmen versagen. Auch der Rhythmus wird ungleicher und ab und an wird gehustet. (Vgl.: Haberer, Newmedia-art) Ähnlich zur Performance „Light/ | + | * Wie kommunizieren |
- | Anfangs klingen die Stimmen noch kontrolliert und das Gesicht wirkt entspannt. Im Laufe der Performance jedoch verziehen sich die Gesichter immer mehr. Die Augen werden zusammengekniffen und man kann die angespannte Halsmuskulatur erkennen. Die beiden | + | |
- | Körperkontakt, | + | |
- | Autor: Berenike Loettscher | + | * Haben Sie sich bereits selber erwischt, dass Sie über das Zufügen von Schmerzen mit einer anderen Person kommuniziert haben? Wenn ja, was glauben Sie wie es die andere Person empfunden hat? |
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===== Fazit ===== | ===== Fazit ===== | ||
- | Die beiden aufgezeigten Beispiele zeigen deutlich wie durch den Körper kommuniziert. werden kann, ohne dabei auch nur ein Wort zu sagen. | + | Die beiden aufgezeigten Beispiele zeigen deutlich, wie durch den Körper kommuniziert werden kann, ohne dabei auch nur ein Wort zu sagen. |
- | Die exemplarischen Performances zeigen deutlich wie weit die Sprache unserer Körper geht und wie viel wir unterbewusst verstehen. Dadurch, dass das gesprochene Wort in unserer Lebenswelt häufig einen sehr hohen Stellenwert hat, wird die nonverbale Kommunikation häufig unterschätzt. Marina Abramović und Ulay machen uns durch ihre Arbeiten die enorme Aussagekraft von Körpersprache bewusst. Die beiden Künstler kommunizieren sowohl miteinander als auch mit den Betrachtern/ | + | |
- | Den Betrachter/ | + | Die exemplarischen Performances zeigen deutlich, wie weit die Sprache unserer Körper geht und wie viel wir unterbewusst verstehen. Dadurch, dass das gesprochene Wort in unserer Lebenswelt häufig einen sehr hohen Stellenwert hat, wird die nonverbale Kommunikation häufig unterschätzt. Marina Abramović und Ulay machen uns durch ihre Arbeiten die enorme Aussagekraft von Körpersprache bewusst. Die beiden Künstler kommunizieren sowohl miteinander, als auch mit den Betrachtern/ |
- | An den angeführten Beispielen zeigt sich in welchem Ausmaß die Körpersprache unser Verhalten beeinflussen kann. Auf Grund des Umfangs konnte in der vorliegenden Arbeit die Wirkung von nonverbaler Kommunikation zunächst einmal nur auf wenige Beispiele beschränkt werden. Jedoch wäre auch interessant die Wirkung der Raumzonen des eigenen | + | |
+ | Den Betrachter_innen | ||
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+ | An den angeführten Beispielen zeigt sich, in welchem Ausmaß die Körpersprache unser Verhalten beeinflussen kann. Auf Grund des Umfangs konnte in der vorliegenden Arbeit die Wirkung von nonverbaler Kommunikation zunächst einmal nur auf wenige Beispiele beschränkt werden. Jedoch wäre auch interessant die Wirkung der Raumzonen des eigenen | ||
Autor: Berenike Loettscher | Autor: Berenike Loettscher | ||
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+ | Zum Gedanken machen: | ||
+ | * Wie wird das Publikum in die Performances mit eingebunden? | ||
+ | * Inwiefern beeinflusst nonverbale Kommunikation das Verhalten? | ||
+ | * Bei welchen Alltagssituationen spielt die Körperkommunikation eine vergleichbar große Rolle? | ||
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biomechanik/projekte/ws2018/wp1804.txt · Zuletzt geändert: 28.11.2022 00:58 von 127.0.0.1